人生如夢。感恩天皇分享如此私人化的visual. 這些夢既是藝術靈感的來源，也是他成長的經曆。個人生涯的回望（許多他filmography的元素散落其中）同時也與社會生活息息相關，無論詭譎的兒童夢魘、還是對日本乃至全世界人類的願景與隱憂【略有教條，最終都如潺潺河中的水草般化為釋然與接受。梵高段落真的差點掉眼淚，跟Madadayo異曲同工的那句“我沒有時間了”...今年馬田史高西斯還有新片上，明年科波拉也有。太陽仍在驅趕著他們前行，已經快要die的cinema好像也沒那麽糟了。感恩天皇為電影藝術做出的一切貢獻。沒有當成畫伯梵高，卻成了銀幕上的莎士比亞。

阿巴斯輕盈又扣人心弦的敘事在偉大的《何處是我朋友的家》裏隻有兩次偏移了焦點，兩次都是從小男孩的視角裏突然轉向老年人。其中的一個堅持著老派的不人性的教育觀念，認為服從哪怕是最不合理的權威命令亦是合理而重要的；另一個則被時代拋下，不得不在孤獨中彳亍。夾在老與新之間的伊朗社會麵臨著同樣艱難的處境，老去的不僅是頑固的權力體係，也是木門一樣日久彌新的優良品質。阿巴斯的電影亦在努力交織著這兩股力量，明明是小男孩的故事，卻用了最傳統的傳奇冒險小說的敘事模型。小男孩承載著沉重的道德話語，麵臨的則是Z字型的蜿蜒之路。而最終當他用規則之外的方式解決了問題之後，向日葵黄片软件在他朋友的課本裏發現了一朵小花，這場奧德賽留下的唯一證明是老人在把他金子般的心火炬一般交給下一代。老與新就這樣取得了和解。

夢裏的奇觀，好好看。最喜歡隧道。畫家的故事對起風了有影響吧太像了！最後一個故事真是看幾次睡著幾次。

一個極其簡單的故事，小小細節卻又能咀嚼出深意。孩子的善良執著令人動容，靈動的眼神每次都紮巴到心窩，那種被忽視被強行教育沒有話語權的童年真是酸澀。。

2019年度觀影十佳第六部。徹底被震撼的一部電影，彼時八十歲的黑澤明已經對顏色與構圖的把控登峰造極，看旁人的電影，畫麵的主次一目了然，看這部《夢》，則會清晰地感覺到黑澤明對電影渾然天成的理解力，以及恐怖地想象力，畫麵的每一處都必不可少，也被均勻的分配了影像意義。可以毫不客氣地說隻有他能將夢境如此深邃唯美的展示出來。 黑澤明對核甚是恐懼，《夢》與《活人的記錄》都表達了他的擔憂與反思，事實證明老者的確眼光長遠。此外八個夢境又並不可拆分理解，它們有緊密的內在聯係，共同指向人類世界的全部主題。換而言之，如果沒有夢，世界將空洞無物。