東歐的記錄，長鏡頭固定鏡頭交織，確實是《蒙特利旅館》跟《家鄉的消息》組合版，缺少旁白後進入難度大幅增加。不斷被注視的平移，不斷的走神，驚訝自己多久沒有這種視角觀察過現實生活。#阿克曼回顧展@天山電影院

我現在知道觀影時的“違和感”哪裏來的了，這個故事其實內核還是第五代熟悉的“知青下鄉”，本質是個八九十年代的知青敘事。強行套八路軍時代的GM敘事其實有很多地方是對不上號的，不管是曆史環境還是意識形態。

我深知這部影片人物立場塑造的單一化，也深知最後的內部爭論的政治語言過於赤裸和直接，但是在這你方唱罷我登場、甚至有些輪回意味在的戰爭戲碼中，我竟從主角達米安的身上找到了共情。因為倘若身處他的位置，我大概也會為了兄弟挺身而出，也會對於那些政客的言語不屑一顧，也會在理性和感性、清醒與混沌中徘徊執迷…那個從小夢想著做醫生和老師的人、那個遇到戰爭最先想到逃避的人，最終卻是最為堅定的那個。所以說啊，“書生造反”才是最可怕的。拋卻其他人物形象不提，肯洛奇對這一主角的塑造足以令我信服。

"我有一個幾乎不認識的父親,一個完全不認識的母親,幾天前我發現我還有個哥哥,我要和他在一起." 兄弟美死了 湯姆克魯斯的定格鏡頭美死了 ED美死了TAT

《風吹麥浪》告訴俺，“革命現實主義”不止是個傳說！