“......我的目的是，闡釋這個世界的詩意，在這個世界中，不斷變遷的工廠和煙囪也是美的。這是一個豐富的世界，充滿活力和忍耐性，我所描述的這個神經質的女人首要麵對的就是調整。人們在這個世界中必須去適應，有的人能夠活下去，有的人不能，這大概是因為他們過度的眷戀往昔吧。”——安東尼奧尼

比較真實，這些有缺憾的兒童真慘，不好過啊，假如家裏更窮的話沒法活了

如果說音樂作為藝術形式最大的優勢，在於可以掩蓋自己指涉的對象而對其直接進行長篇描摹，又憑著因此獲取的空間而被默許了不守邏輯的權利的話，安東則在影像上複製了同樣不羈的自由度。圍繞一種未被挑明的觸發作兩個小時的展示，而一刻不曾抽離心理上的合理性，紅色沙漠一幀幀割開來看，是迷幻的視覺碎片，一段段割開來看，是迷惑的電影散文，一場場戲連起來看，就是一場迷人又痛苦的現代藝術大展，它無視電影作為敘事工具引導人共情和獲取在場感所必須堆積的細節和元素，反而不厭其煩地幹擾和打斷他們的形成，而把全部被阻礙形成的段落都聚斂在一個擁有強大普適性的背景上，以至於在這個背景上可以隨時進行任意形而上的闡述。細想起來大師手筆又無跡可尋，宛如神之創造。

學著點，什麽叫製度優勢

沒啥特點,除了那個混亂女神很有趣之外