絕境逼出人性，立意是好的，隻是逼得不夠徹底，篇幅也略微長了點。

這部入了台灣偶像劇的俗套

至此看完“客棧三部曲”，到這部實在登峰造極。再度確認了胡金銓的文戲好過武戲，比起五五開的《龍門客棧》，《迎春閣》更加用透了客棧空間：大堂後院，樓上樓下，來往賓客各懷心事，複仇大計緩慢鋪開。人物亮相、情節反轉無不耐人咂摸，可以說，強情節向的武俠片，幾乎被胡金銓拍到頂了。換了武術指導之後，動作也從京劇式的舞蹈變為更有可看性的套招（能看到不少遠景鏡頭下的打鬥），不過片尾大戰略顯平平無奇，相較綿裏藏針的文戲還是落入下乘。

純因HC少爺而看，但是卻看得我差點吐血而亡。

胡金銓的客棧戲總有一個劇情架構上的先天缺陷。客棧的要訣在於天南地北魚龍混雜，敵我不清之時的世間百態才是其中最能牽動觀眾心弦的地方。等到後來劇情進行到類型電影規定動作的打戲時，誰是誰早已明朗，隻剩下電影技法和舞蹈編排可以觀賞了。因此劇情邏輯上才會出現漏洞：畢竟如果計謀不搞砸，還怎麽平地裏就幹起仗來呢？加上胡此時盡管動作戲調度剪輯大有長進，卻還不如後期一樣純熟。因此影片結尾嗩呐一響，一段傳奇落幕，大家就該收拾收拾瓜果皮核退場了。