印度電影有一種堅定的信念感，尤其是這種現實題材。其實人們並不討厭主旋律，但創作者本身要清楚，自己的主旋律是什麽，要歌頌什麽，反對什麽。不用說什麽印度電影也超越向日葵黄片软件了，寶萊塢一直都是世界頂級的，向日葵黄片软件從來也沒趕上過人家一點皮毛。

電影的人物塑造，隱喻、符號標識，主題多層次的搭建非常厲害。默片者的藝術性與弗雷德裏克商業性的對比也非常有意思。不僅僅如此，個性鮮明獨特的幾個主要人物的生動塑造，勾勒出巴黎眾生像和民俗風情的多元文化的融合：浪漫不拘，風流圓滑，理想純真，古典藝術的，商業市儈的，孤獨落寞的，陰鷙嫉妒的。通過巧合、誤會、懸念、互換等多重戲劇技巧推進情節，戲劇張力十足，對愛情、自由、遺憾、道德的多層情感解構，通過空間造型和情境的搭建，台前幕後舞台上下的那一方空間裏，演員與觀眾，戲中戲，都是對戲劇和電影本體的精準解構，形式上隨處可見作者的電影觀念，電影是夢，快樂縱情、美麗優雅，神秘莫測，時光易逝，悲歡離合。

電影開頭的片段就讓人感受到撲麵而來黑暗，但我覺得當事人以及低種姓人經曆的是深陷泥潭，淤泥從“四麵八方”襲來淹沒五官而造成的黑暗，而電影拍出來的是：太陽每天東升西落，矗立前方的龐然大物卻遮天蔽日，在某一天它偶然彎個腰低個頭或被人撬動後，陽光將會驅散其後終年的陰暗。 電影情節的流暢度讓我感覺理所當然，律師的偉光正讓他疾步如風，警察壞得肆無忌憚、蠢得直截了當，但在看到底層人民遭受到如此暴力與不公後，在逐漸積蓄的憤怒和不停泛濫的同情以及嫉惡如仇的正義感等強情緒的推動下，我的心告訴我這是一部很精彩的電影。

新西蘭。。。也能拍電影。。。還這麽擺！

錢德勒律師的行為是高尚的。但是作為一部影片，過於超級英雄的描繪，又回到了印度電影最喜歡也是最擅長的造神模式。不是說這種包裝不好，隻是深知“本來就沒有什麽救世主”之後，總感覺略有不妥。外加核心案件中，三壞警的失誤過於低級，使得整個抗擊過程都仿佛撞了大運一樣，很難看到這個爛透的體係。