很喜歡。看過最好的短片集之一。既然安德森言明了這是對【雜誌】的銀幕戲仿，那對這部電影抱有【小說】式觀影期待的觀眾，是不是應反思自己搞錯了文體？何況，它除了是副刊“法蘭西特派”，更是安德森美學的最佳說明書：鮮麗明快的馬卡龍配色；冷幽默、神經質、抑揚調的對白；強迫症式的對稱（而幾乎所有對稱構圖裏又都包含一點精心設計的打破對稱的元素）；從台詞到媒介手段的窮舉法，當然還有安德森傳統的悅目圓潤字體。在三大電影節那堆喪逼片裏，它是有趣、舒服、歡快的一股清流（除了台詞有點密集，對大銀幕不友好，但流媒體看可以暫停啊）。你們幹嘛不愛它啦。

反正百合的演技一直很可

這很韋斯·安德森！色彩構圖結構都舒服極了。這一部在我心中可以排在韋斯·安德森電影榜單的第二名。沒有《布》那麽膾炙人口，這一部電影就真的是一封從藝術，罷g和美食三個角度寫給法蘭西的情書。因為在畫廊工作，對第一個故事尤其有感觸。黑白與彩色之間的轉換極為驚豔，各個故事的呈現和人物的刻畫也很成功。有三個最愛的瞬間。一是藝術掮客憤恨於藝術家讓他無法即刻出售傳世之作，一場打鬥兩敗俱傷後掮客吻藝術家的頭說：“其實你畫的很好。”二是學生運動的小情侶騎摩托飛奔出警察與manifestation的心理重圍，赤裸相對的時候男孩心說：我害羞於我新長的肌肉。三是資深廚師試毒後在搶救室，描述毒藥的獨特味道，說這對於他是一種全新的風味。我愛這些被生活困住的人。更愛他們的叛逃。叛逃源於對自由的向往，自由才應該是法蘭西。

還真的是黑色幽默的片子。又讓人緊張，情節也很不爛俗。中國是可以拍一部好片子的。隻不過孫藝珍的角色有一些突兀。開始得車禍說明了什麼呢。大仁哥演的真好。韓語也說得真好。

《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺上釋放出最多天馬行空的創意的作品，熟悉的對稱構圖自不必說，經典的馬卡龍配色隨處可見，各種各樣精巧的機關裝置、角色們經典而前衛的裝束、鏡頭隨著畫麵中的某一個細節運動從而改變整個畫麵的設計…無一不是熟悉的韋斯·安德森配方。但是這部設定在法國的電影，讓他充分展現了自己迷影的一麵。開篇流暢而風趣的一連串轉場讓人想起雅克·塔蒂。本尼西奧·德爾·托羅的藝術家故事采用黑白畫麵，各種利落的剪輯無法不讓人聯想戈達爾和法國新浪潮。用動畫代替昂貴的動作大場麵，用將黑白和彩色畫麵交替的出現衝擊視覺，把鏡頭裝在歐文·威爾遜的自行車龍頭上橫穿小鎮…全都是韋斯·安德森信手拈來的巧思，並以驚人的準確全部執行，每一幀畫麵都信息過載，讓人想全部截圖細細欣賞。