上映20周年的日子，資料館，疲憊的邊角位，看這電影卻不覺得長，隻像在回味一首短暫美麗的詩，“如果我是詩人，我會為你歌唱。”地鐵站起來唱歌和砍樹枝放廣播，淚目片段，在極寫實的細節中平添浪漫。願真正相惜的戀人能比這片子裏的男女少受點苦。

“你是電視的化身，黛安娜，對苦難無動於衷，對歡樂毫無感覺，生活被簡化成一堆平庸的瓦礫，戰爭、謀殺、死亡……對你跟一瓶啤酒沒什麽兩樣，日常生活是走樣的喜劇，你甚至粉碎了時空的感受，把它化為幾秒或一瞬間的重播。你瘋了，黛安娜，致命的瘋狂，你碰過的東西都隨著你死去。但我拒絕。”

李滄東用鮮活的個體和戲劇化的劇情向觀眾展示了世界的荒誕，也道出了最基本的事實：任何一個獨立個體都可能無法被社會接納，甚至喪失最基本的說話權利，這種憤慨與無奈造成的窒息感一直如洪水猛獸堵在觀眾心中逐漸積蓄。 但李滄東麵對荒誕沒有走向消極，而是選擇“用魔法對抗魔法”：血淋淋的現實中幾段突如其來的、神來之筆般的奇妙幻想屢次打開了觀眾情緒泄洪的閘口，綠洲裏美妙的歌舞，白鴿與蝴蝶，借助色調和光影等意象的變化，猛然讓人從穀底又看到了光明，憤怒與感動的矛盾情緒在極端的撕裂中反複翻湧。 鬧劇的結尾，當男女主各自放棄抵抗社會規則，在監獄和老房子間通信往來，暢想未來時，已然不在乎世俗的價值觀念和約定俗成，這種對自我所愛的執著與信念，超越了各種空有皮囊的信仰，何嚐不是個體對抗這個荒誕世界裏的最好方式。

給力。這個世界似乎因為科技離我們越來越近。其實恰恰相反。背道而馳在一個消逝了天際線消逝了靈光的年代，我們似乎知道的越來越多但得到的卻越來越少。我們是爆炸後的碎片拚貼的一代，我們看起來五光十色炫目異常實際上脆弱愚蠢，一擊即碎。

生活就像薛景求和文素利臉上的肌肉和多動症的肢體一樣，混沌，髒亂，荒謬，無處不纏結在一起，綠洲一樣的溫情終究會在某個瞬間變質成壓抑不住不可理喻的號叫或狂笑。令人痛苦乃至厭煩的電影，但是好的厭煩，好的痛苦。