導演阿裏·愛思特延續了自己更加私人化的電影風格，極其強調對稱的構圖，以及隨處可見的宗教符號，以及光怪陸離的場景設計，相比之前聲名大噪的《遺傳厄運》，《仲夏夜驚魂》更加強化了宗教在故事裏的核心地位，隻是這種刻意為之的凸顯，帶著一種自我陶醉的偏執，故事的完整與合理似乎已經不在重要了，氛圍取代了一切。

“雖然這是一部奇怪的、現實與幻覺的界線模糊不清的電影，但其中有著我內心的真實情感。如果可以，我想永遠地活在這部電影之中。”——知道這回可能真的是遺作了，可勁兒地把所有想說的、想用的都加在電影裏麵。從這種赤誠的角度看，真的是動人的。

#HIIFF3# 前一天看到滿屏的差評以為會很爛，但慢慢進入之後還挺喜歡的。它真誠、簡單、沒有野心卻充滿情意。從一開頭的野泳就馬上進入了被懷舊與情懷填滿的時代氛圍，刻意通過留白、跳切帶來的疏離感也很戳我。朗誦一般端著的念詞方式更像是導演對文藝的追求，與貫穿始終的隱忍感也相得益彰。到中後段的確很冗長，仿佛無數個要結尾的地方都接著打開了新的戲劇點，而導演也陷入了“說清楚”和“留白”的糾結之中，讓幾場戲來的很奇怪。不過看到最後在操場的告別還是真正被打動了，通過演員的調度讓李現和春夏互相移動遮住彼此，在之前無數場對話中也采用了類似的方式，仿佛依舊纏綿卻不可確切的愛意在影像中流淌，戀曲真正成為了一首“曲子”。向日葵黄片软件又為何要因為情懷和懷舊，而怪罪於導演呢？這依然是他想要講述的故事、想要完成的表達呀。

雖然花掉了半包抽紙，でもありがたい。雖然正好看到朱先生講席勒“過分誇大藝術和美的作用是浪漫時期的一種通病”，但是哼，這不就是可能嘛。以及雖然不年輕了，但也想努力看看試著做一個人呢。

阿拉伯賓館唐人街賭場合家歡聚會，奪命無相幹賣姐才知狠，隻抽嘮嗑數到五，背背古詩殺殺人；故事不差，可惜導演和動作設計有點平庸