以前我以為《禁閉島》就夠反轉的，直到我看了《致命ID》；我以為致命ID七重人格分裂夠燒腦的，直到我從《驚魂記》的諾曼貝茨裏找到了小李子的原型，我以為驚魂記就是人格分裂的鼻祖了，直到我看了《死亡之夜》，天下文章一大抄。 又是最後5分鍾，和《M就是凶手》一個尿性。但《死》的亮點，①絕對是夢境與現實的糅雜糾纏，一切還沒開始就已經結束。②夢中夢，靈柩馬車隱喻破鏡凶殺③鏡中人，吞噬與反噬，夢境與現實，鏡像與開始。 結尾大量斜角鏡頭，充斥著不穩定和不確定性，相當強烈的主觀臆想彰顯焦慮與瘋狂，網傳源頭是1920年《卡裏加裏博士的小屋》，玩超現實主義的恐慌德國佬。 其實看來看去，玩就是弗洛伊德的無意識理論和拉康的鏡像學說，還有表現蒙太奇，所以說在電影界常被人忽視的理論研究往往是最具指導實踐作用的

非常沉悶的片子，講的就是通靈的故事，然而，劇情簡單，也沒有太大的共情，而且日本電影的通病，做作也是一如既往。評高分7不應該，最多6分。覺得好看的豆友，腦子有問題？大把6分比這好看的電影

看查理辛一本正經演喜劇

我一直覺得比較恐怖的一個點是，恐怖氣氛拉滿，警戒拉滿時，突然出現一個充滿生活氣息的日常的人/物，你發現是虛驚一場自己嚇自己，放下戒備時，突然鬼冒出來。

下鄉的作家在一農場聽了六個人各自講了自己所知的靈異故事，影片在室內戲中穿插閃回，中間用主人公的夢境焦慮和醫生的科學解釋串聯起來，結局作家的醒來與重新下鄉回到了開頭，讓整個故事構成一種自我循環。木偶故事仿佛是《驚魂記》的前奏。