孰之錯？利益分配的不公正。不應該隻看到女性困境，其實整個都有問題，是社會的問題。希望真是個可怕的東西。好就好在導演沒那麽殘酷，有一見鍾情，有好丈夫，有貧窮下的選擇真愛，有新誕生的愛情。姑娘，別跳，別跳。。。中國現在最需要現實主義，最近這幾年事就可以這麽拍，不過大概率也是被禁，懷念謝晉。公交車那段真是美好。。。這個電影怎麽這麽少人看，需要資源的可以私信。。。

你不像人 也不像動物 隻能說像植物 房屋最好建在山丘上 日本人自古有個壞習慣 愛在低窪地方建屋子 日本人喜歡柔和的光線 所以愛選有陰的地方 愛在大自然懷抱中住所以不慣住石房子 雖然日本人適合住木房子 但連民族性都跟隨木房子變成沒持久力和懦弱 外國人之有堅強性格和能力 全靠生活在石屋和水泥房子 若真要自己建房子一定要考慮將來 為了子孫而設計。 你一個人會很累吧 我對一切都厭了 躺著閉上眼就行 很平常的事 問題是廚房 現代式的較方便 但舊式的可以燒出好菜 哪一樣好呢？ 我懂事以來從沒這樣舒服過 弄濕鍋底騙米的那種生活 這是什麽樹呢？枯掉就不再是樹了 萬年青圍繞著遊泳池 男人都一樣 將一半酒錢拿回來就好了 當我想自殺時 怕你忘記我 一想到我死了後 你會立即忘記我 我非常害怕 所以才

女主實在是清新脫俗啊啊啊；74年的片子，能做到這樣的“尺度”，確實已經驚世駭俗了；發現很多後來的重口味片子，都能在這部片子裏找到影子；吾本重口，何須遮掩。

這世間的人大抵都是如此，隻鱗次櫛比的大廈遮擋住了它們的身影。隨著劇情發展越往後 整個美術置景越是呈現出油畫般的高飽和質感， 強烈的現實處境與幻想的落差 暖色朦朧的環境下 是慘白如喪屍般的人物，這種對撞產生的極其殘酷的悲劇感是很明顯的。但同時在另一處高飽和柔光濾鏡的電車畫紙的鏡頭上展現的則是柔情與禮讚。 最華彩章節無疑是 那女孩選擇刺殺賣酒少年，“我也不知道為什麽”隻是害怕你將把我遺忘 留你一人在世。 沒有刺襲的鏡頭 但就這麽一段台詞比展現動作要更為可怕。

有關張世的片段與表演都很好看，張世完全讓我驚豔，他瘋掉那一場太好了。有關鈕承澤的片段與表演都覺得不夠好，有點可惜。後段換了人演，雖然拍得不好但反而又比鈕承澤好了。但剛好後來在金穗遇上攝影師廖桑，閒聊到這部片，他說他不喜歡後段換了演員，實在是各有喜好啊。