卓別林已經突破了插科打諢、以摔倒為樂的低級笑料階段了

開拓題材的年代戲，孔笙還是拿手，哪怕是主題先行，這村與人的勾連、人與人的矛盾一擺出來，就有了突破命題的戲味。黃軒扮演的主角馬得福很有代表性，他來自鄉村，感情根植於此，他又走出去念了書，思想層次越過一般村民，可年紀橫亙眼前，經驗的匱乏又讓他的為人處世浮現理想主義的空泛，種種極端一拉扯，人也有了些與眾不同的遊離感。黃軒是能駕馭這種形象的，這形象雜糅了一絲《芳華》劉峰的隱忍，《推拿》小馬的純良，《隻有芸知道》隋東風的掙紮，可放到西北鄉野，又有了另一種模樣，而劇情推進帶來的成長與轉變，都是發揮甚至突破演技的機會。而好演員與好演員之間又是互相給予的，張嘉益、尤勇智、閆妮、祖峰、陶虹等等在開篇彼此成就了一番，隨後還有更多紮實的演員進駐，這戲該是要越來越好看了。

攝影機在眾生間穿梭，本就是影片想表達的“混亂”之體現。美國的70、80年代是麻木與熱忱兼具的時期，奧特曼所嚐試和擯棄的好萊塢敘事手法，正應時代之聲。

很喜歡這樣的節奏感，鏡頭細膩，恰到好處的留白。愛莎是個被推到死角裏的人，沒什麽做母親的經驗，卻過早地成為了母親。工作對她不斷施壓，厭倦了照顧叛逆女兒，卻又沉醉於相處日常裏細碎的快樂。我不覺得愛莎和維卡的關係真正“破裂”過，我更願意形容這段關係“沉睡”過一陣子，最後被喚醒了。

8分。最後籃子裏竟然是一群小狗仔