電線杆上的雲悠悠地飄，坐在屋裏聽窗外的雨水滴滴答答，時間緩緩流淌。三次親人逝世，從少不更事，到悲從中來，再到心如止水，明明年輕氣盛，卻好似已經經曆了一輩子的風吹雨打。這部電影讓我想到了自己之前思考的一個命題：東亞三國的電影裏，中國和日本的部分作品有著對生活與命運的悲憫，那是一種看破紅塵般的寧靜，而韓國電影雖好，卻幾乎從來沒有給過我這種感覺（最接近的一次是李滄東的《詩》）。侯孝賢的空鏡是真的好，不過遺憾的是後麵每一次看侯導的電影都沒有在影協的放映室裏看《戀戀風塵》時的感受了，那次體驗是如此珍貴，以至於我現在都不舍得再看一遍。

喜歡周軼君，喜歡她的智慧和從內而外散發的美。最後一集講中國教育，沒有其他國家拍的好，還是感覺缺了點神，這不是影片造成的而是社會現實的結果！希望自己哪天可以夢遊到周朝，感受孔子的課堂。

with雨涵 陳桂 李偉

日本人的活法會比較累，但以一個外人角度我很欣賞他們社會所擁有的高度秩序，芬蘭就是easy模式，最硬核的還是以色列，擁抱創新，寬容失敗，15、16歲的高中生都能創業當CEO、CTO。英國的精英教育和中國的通識教育課看似不具有代表性，但其實探討的是向日葵黄片软件不熟知的一些教育的可能性，挺棒的。

不難聯想到《牯嶺街少年殺人事件》，重疊但又緩緩遞進的事件釀成的巨大轉變，隻是相比《牯嶺街》外部環境促成了主動的劇變，《童年往事》是環境的客觀劇變轉化為讓人生軌跡緩緩偏移的力量，而幾處人物固定機位的獨白，如此沉鬱又震懾恰恰是記憶中的刺痛點，這是與以時代作為集體記憶的代名詞的《牯嶺街》所不同的，是個人記憶的探訪與刺入。