我看過最真實的中國紀錄片，最後葬禮那段太難過了，我看到的不是一個人怎麽死，是一個家庭要怎麽活。比影片本身更紮心的是最後導演的“打賞”二維碼。

非常急躁的節奏，而且越來越急，就好像倒計時！然後炸了！留下薑文釋懷的笑！

居然是看的第三部加斯帕諾了，主題不明，但前後二十多分鍾真可謂光影惡魔手，不知道影院裏的觀眾們有沒有被閃到眼疾，慶幸自己還有快進的權利。這類感官刺激看來隻適合在夜店以及Sleep no more裏短時出現欲罷不能——記得SNM裏出現頻閃好像也是女巫獻祭場景。

95/100，可以說是楊德昌對文本的一次全新的嚐試，攝影機的窺視感更加明顯，兩段毫不相幹的生活看似隻是因為一個電話聯係在一起，其實都是彼此的隱喻，交織蒙太奇，夢境，現實的交合，使故事本身的精巧就值得細細玩味。電話和水是一直貫穿其中的意象，電話鈴不斷響，人卻是失語的，源源不斷流淌水是欲望的投射，最終害死了自己。對社會的剖析放在了如此巧妙的的文本下，佩服。

201102 【B+】除了眼睛有點酸以外好像沒有什麽其他問題。比較新穎的是，較短的時間長度和分屏的處理手法一定程度上，有意分散了對於注意力密集集中的需求，避免長時間於同一視覺風格之中信息接受大量重複所造成的觀感/接受的疲勞與舌燥，而二者作為影像的輔助亦是針對觀看的強調與勾兌。另一方麵毫無疑問的，視覺風格的致幻劑量具極強的標識度，形式帶有的處理手法亦是幾近野蠻，而在將宗教和電影視為同構的虔誠的信仰後將影像加以構建美學儀式感的眩暈，如開頭一段十五分鍾的高強度頻閃即是墜入色彩世界的迷醉世界之中的過渡/洗禮，視角的交接與色彩的效應等同於對聖象的朝聖，一種對受難者之身軀投以凝視的狂熱，亦或是最後三色交替閃爍所隱喻著的，向日葵黄片软件對於混沌的非理性意識的恐懼及其原初的迷戀。