這是一部像讀書一樣，需要在反複閱讀中體察其表達的寬度和廣度的電影。作者通過卡斯帕異類的存在，像鏡子般反照人性與社會的種種，有溫情和美好，更多的是在批判和諷刺。注意到頭尾用了莫紮特魔笛中塔米諾的詠歎調，除了優美和歌詞意境外，魔笛的民族性也許是作者借以體現影片自身民族性的方式之一。

吳彥姝和國村隼真是一看就是很慈祥的老人家啊

節奏太慢了，沒耐性還真看不下去。布魯諾演出非常精彩，但還是後來的[史楚錫流浪記]更打動人。

踏著你的足跡，走遍你來時的路。尋找一個沒有名字的人，固然是身份認同問題，但隨著答案浮出水麵，尋找改換了性質，變成變相的實現——“沒白照（找），都在腦子裏了”。 影片最好的是敘述語調，找到了一個以輕擊重的方式處理沉重話題，バカ的俄日諧音梗、熟食店的動物模仿、阿卡貝拉版的《林海雪原》、公園長椅上的默戲、聾啞人的題板，都是圍繞語言的溝通做文章，與此同時，它還是一個喜劇性的對照組，指認了沒拍出來的沉重的那個部分——女兒一個人在日本時的遭遇。 最後一次尋找，是劇作上的水窮雲起，伴隨急促的太鼓鼓點，老太太穿越人群時的運動鏡頭，著實揪了觀者的心。いつかは逢える，これが本當の，不要去戳破它，那是放生海蟹時，許下的一個心願。

不太喜歡老史拍這種類型的