五個故事好看程度參差不齊，三和五相比還算合格，其他幾個就很勉強了，還是挺緊跟實事的，看起來就會很接地氣，居然還有丁真客串。

電影關於《白鯨》的故事應該是一個象征。西力這個人開始沒有個人人格，後來有了個人人格，卻變得矯枉過正，最後又陷入混亂人格中，還好他有一個對他始終不渝的愛人，讓他終於慢慢變好，直到過世。電影采用偽紀錄片的形式，非常有趣，呈現出假象的真實。電影講了一個生存故事，但我嫌它有些直白。

拚接電影，每個新生活都有點荒誕和誇張色彩，能反映當下的問題，但解決方案並無從參考。最出戲就是楊超越……

#BJIFF2020＃@天幕新彩雲 10th北影節之旅結束，夏天也結束了。 愛一個人，還是愛一段關係裏的這個人。 午後之愛，講的是婚姻關係進去穩定期後，適當的疲倦，猶如夏日午後人沒精神，忍不住打盹兒，而在這時候遇到充滿新鮮感的女孩兒，怎麽會忍得住心動。 大銀幕看侯麥，是如此擅長拍男女情欲的導演，無論是「克萊爾的膝蓋」裏撫摸膝蓋，亦或是「午後之愛」裏擦幹身體，女孩兒趴在坐著的男人的懷裏，都太撩人了。 最愛的是影片結尾，男人因為一個動作想起孩子，沒往前有那一步，而妻子似乎也有隱瞞，像是午後的一個小歇，在危險邊緣試探，但最後都收起了躁動的心。

導演失控，導致視聽電視劇化，節奏不緊湊，剪輯鬆散拚接不上，也讓演員之間表演差距被放大，好演員極好如薑武張頌文，而有些用力過猛太拉胯如金世佳。本來有很多真實案件做基礎但是戲劇套路痕跡過重，就喪失了真實的震撼性和力度。角色還是都太臉譜化，一上來就能看出來誰是保護傘，每個情節也都能猜到，太套路就是太偷懶。這類片子關鍵不在於大尺度，而在於主創的社會觀、曆史觀、世界觀有多深刻，如果人物都僅僅是完成戲劇任務的工具人，那麽他們也僅僅隻能是普法流程的講解員，而非價值觀的傳遞者。