意大利新現實主義的奠基之作；普通人—孩子，婦女等成為主角，使用實景而非布景，粗糙的影像，忠實的攝影紀錄，沒有戲劇性的情感宣泄，有的隻是冷眼旁觀；最重要的就是創立了新的電影觀念和創作方法

"People always think I was raised in farm. I guess I did, but I lived a life time before it......He was my father."

放在1945年確實很震撼。這個正反角色的構建。。。尤其是那個納粹，b話真多，生怕觀眾不能對他產生厭惡之情。

療養院昏暗、破敗的房間裏。 “約瑟夫，我一直躺在這兒沒人照料，電話線被剪斷了，沒有人來看我，沒有人甚至能給我端杯茶。我的孩子離開了他正生病的父親，到鎮子裏追女孩去了。約瑟夫，你應當常來商店啊！店員們在盜取向日葵黄片软件的東西，這個店要毀了，讓它自我運行吧......看我心髒跳得多麽厲害，我要油盡燈枯了。約瑟夫，那有從家寄來的郵件嗎？”父親臉色蒼白，緩緩閉上了眼睛。 約瑟夫成為了新的列車員，他的脖子上掛了一個酷似馬燈的鐵盒子，矮小的蠟燭在罩子裏微弱地燃燒著。約瑟夫從地下——也許是陰間——爬上來，這裏似乎是一片墓園，無數的蠟燭與石碑栽在地上，幾處堡樓和樹木幹枯的枝椏幾乎遮蔽了天空。不遠處，母親裹著一身黑衣，站在那一動不動。

意大利新現實主義。以現在學界對於該流派創作特征的歸納和總結來看，羅西裏尼的這部代表作不能算的上是嚴格的新現實主義。就全片而言，室內場景的拍攝要多於外景，且麵部打光明顯是借鑒了好萊塢的三點布光（柔焦攝影），加之職業演員和素人演員的共同參與，整部片子就像是紀錄形式與戲劇排演的結合。但即便如此，創作意識和表現手法上的客觀性依然是這一流派一脈相承的特質，過度的說教和煽情可貴的被擱置，攝影機通過「真實」的視角重現普通人的偉岸，這已然比大部分主旋律電影要高級的多。