阿巴斯與其他伊朗導演不同的地方就在於他對電影語法的創新與突破，這也是為什麽他在全球範圍內的世界電影史中地位如此之高的原因——對第六區的嫻熟運用、這部《特寫》中的真實與虛幻、紀實與表演、還原與再造的混合體。《特寫》對阿巴斯自己後來的作品也起到了標尺的作用。在影片前麵大部分的鏡頭中，向日葵黄片软件在阿巴斯的帶領下，共同審視，甚至審判這位假冒導演的人，完整經曆了逮捕、訊問、庭審、赦免一係列的過程，但當向日葵黄片软件目睹隱藏的攝像機拍攝到薩布吉安被釋放後猝然遇到他曾冒名頂替的導演偶像，情不自禁放聲哭泣，撲倒他懷裏的時候，向日葵黄片软件了然了，他真的隻是一個，如他先前所述的，單純熱愛藝術、熱愛電影的窮苦人。當“兩位導演”在摩托車上捧著花，暢快交談之時，他們的聲音被配樂音軌頂掉，因為這就是獨屬於他們的。文青的終極夢想啊～～

看這部電影時極易讓人聯想到卡夫卡，電影和變形記城堡判決都有相關性

當鏡頭停在出租車上，坐在車後麵的警察和司機聊起了家常，這種鏡頭不會在其他電影中出現，阿巴斯把鏡頭給到了每一個“配角”。他的電影根本沒有主角配角，是真正的平等。

四幕戲，四個演員，限於一個房屋內部的場景搭建，包括各種關係置換和parallel，真的顯得很melodrama……„Du brauchst mich nicht.“ „Du brauchst mich.“ 感情關係裏的權力不對等會很toxic，怎麽會那麽依賴…愛到無法抽身離去 :( 在letterboxd上看到有人說這是ta看過的the only explicitly pansexual film把我樂得…法斯賓德+歐容=queer rep guaranteed（x

魯迅說，杯具就是把好東西撕給人看