身著圍裙，懦弱而又無法給與自身支撐的象征性父親形象的缺失。壓抑的情感，對於父親的愛戀。父母的離異，父親的逝世，原生家庭所帶來的不安與焦慮。三人在廢棄的房屋內通過彼此，補償了那一自身無法實現的欲望，既吉姆通過想象自身成為父親，在獲得了一個父親的身份的同時，也獲得了現實中父親形象缺失的補償；朱蒂通過想象成為母親，而獲得了一個丈夫，以此父親的愛置換至丈夫的愛，補償了那一壓抑的情感；不在的雙親，約翰在吉姆與朱蒂的陪伴下通過將其想象為自身的父母，進而補償了父母的缺失與不在場。影片本身更多聚焦於原生家庭內部，但在影像外，或者說詹姆斯迪恩本身，他的英年早逝，他的熒幕之內外的形象，作為一個時代的印記，作為一個符號，在現實社會中成為了那一反叛的60年代的象征性表達，被升至意識形態之崇高客體的位置。

以有趣的角度娓娓道來關於愛情和成長的各種教訓和經驗。

家庭溫情還是很感人的，關燈那段挺有趣，可是男主們實在太不上鏡了。許多耳熟能詳的旋律。

很小之前記憶力最深刻的看到的裸露的女人

本片在戰爭即將勝利的背景下，透露出對國家實力的強烈熱愛和對國家前途即將走向輝煌的篤定，約等於向世界宣示：美國人———無需猶豫選擇———即將順理成章地成為世界一等公民的幸福未來。 這種隱喻並非通過大事件中的激烈敘事來表達，反而隻是截取了一個微縮的社區環境、在一個普通家庭的二三事中去體現人們的精神麵貌和價值追求。如此平淡的劇情竟沒有絲毫枯燥乏味之感，這也許正應了叔本華所說的：藝術美的本性就在於....在對個體的精細入微的展現中，啟迪出個體族類的理念。