以事件本身的震撼性，地球上最年輕的人突然被殺與那個黑人女孩竟然是孕婦，肯定要高於某太平洋小島上恐龍複活！實際觀感卻相反。斯皮爾伯格能用反打鏡頭中的震撼畫麵將勞拉鄧的情緒轉移給觀眾，讓觀眾與劇中角色同步震驚，而阿方索卻不行。因為“人類十八年未添新丁”，雖是一個足夠新奇的故事設定，卻隻能停留在概念和背景層級，它沒法像恐龍僵屍未來機器人那樣被轉化為有效帶動觀眾情緒的直觀畫麵內容。雷德利斯科特當年拍攝銀翼殺手時也遇到了相似得困擾，因為電影是在用真人去模擬複製人，而這種模擬屬於概念設定性的而非畫麵具象性的，即劇情設定為複製人可畫麵中根本看不出，換言之缺乏像異形終結者那種直觀震撼。所以為避免影片淪為“室內的知性科幻”，須用大量“給人以能夠創造複製人的那種可信的未來感”的戶外戲從環境氛圍層麵補足科幻效果！

這家裏所有人都有點問題，但是所有事情都用各種不可思議的的溫馨方式來解決掉，也太理想了。

每個導演終其一生都在講一個故事，月升王國就是它的真人兒童版。

20201020，得益於256的腦容量再次被震撼和催淚。初讀《三體》時是科幻小白，看到了宇宙和人性兩座黑暗森林，代入現實很致鬱。重溫番劇時有了點見識，意識到科幻小說初始設定的無限可能，黑暗森林隻是類型之一。但無論如何作為我的科幻啟蒙《三體》是獨一無二的，二向箔最高。有打算重讀小說。

各方綜合都很完美的動畫片,老實說今年奧斯卡不該給up