8/10。小津處理空間的獨特方法已成形：將房間分成很多隔斷，再在鏡頭前景的左右兩邊做遮擋物填充畫幅，深焦鏡頭則拍攝下線條筆直的空間，複數的人物要麽左右對稱、橫向排列，要麽坐姿側身麵對鏡頭，這種安排給觀眾心理上帶來偷窺的意味，在父親邀請昔日的同事和親家做客的那天早晨，客廳裏父親多次奇怪的搖晃，突然被女仆告知事態嚴重的兒子趕了過來，不久父親發出低沉的呻吟，倒在地上掙紮幾下就死在兒子麵前，小津用偏離中心的低角度構圖，靜默地處理無常迅速的哀痛時刻，之後通過風景和物品轉場，由於人物遠離攝影機，觀眾無法被情感植入慌了神的兒子或病痛的父親。良平對父親更多是順從，自幼渴望與父親同住的良平，為了學習，為了工作，聽取父親的勸誡默默忍受與其分離，即使是父親離去，良平與未婚妻的談話也感慨父親臨終前短暫相聚的一周很開心。

死亡空間之深海異獸 淦 這下好了 女主把大怪炸沒了 人類又美滋滋深海開礦了

配樂很好，比現在的電影好多了

事實說明再好看的人長胖了也就變醜了。情節不錯，感覺評分有點低

對仗十分工整，越發喜歡小津前期的作品。包容度和空鏡的選用十分雋永，情緒最飽和的狀態時，鏡頭需要離開，去拍天空，去拍周圍一切瑣碎的環境。這番餘味，正是餘音繞梁，久久無法平息。而父愛如山，也正是這種潤物細無聲最為震撼人心