（為什麽這部裏又出現了喋血雙雄）賈樟柯的25歲第一個劇本，在小武裏沒用完的熱情在站台上都用上了，這部站台配得上他的配樂。看著一切被時間摧毀，導演拍到文工團拉手風琴和吹笛子的鏡頭時不知怎麽就哭了，他說能夠看到記憶深處的東西是非常美妙的悲傷。

12個章節，80分鍾，剛好差不多10分鍾一個章節，看完才能明白戈達爾的有趣，就像對《聖女貞德遇難記》是致敬，對《祖與占》怎麽看都像在揶揄那樣。幾次對聲音的玩弄讓我一度懷疑音響壞了，結尾和《精疲力盡》一樣都挺B級片的，Anna Karina的大眼珠子和看電影時掉眼淚估計會常駐記憶中。

賈樟柯導演“故鄉三部曲”帷幕：一曲時代的樂章，一張青春的畫卷，一條找尋的道路，這是獨屬於賈樟柯導演的鄉村文學。那時的人們還在看著露天電影，在重要的日子裏集體遊行，唱著描繪時代的讚歌，喊著鼓舞人心的口號，廣播裏訴說著國家的輝煌成就，他們跟隨著時代的潮流，穿上紅色的衣服，跳著優美的舞蹈，儼然一幅鄉村曆史的真實寫照。長鏡頭所帶來的緩慢節奏給人以沉浸式的觀影體驗，不曾間斷的流行音樂顯示出時代的變化，村民們平淡無奇的生活被突如其來的新鮮事物所充斥，曆史的進程磨平了鋒利的棱角，帶走了年輕人的羞澀，也帶來了無處安放的困惑。再也沒有人去追逐火車的影子，因為向日葵黄片软件始終找不到自己人生的站台，所以才會去不斷的找尋，直到餘溫散去，留下來的依舊是那股熟悉的味道，聒噪的雜音叫不醒沉睡的靈魂，平淡的生活勾不起內心的欲望。

#看的第一部戈達爾電影#章節式的結構，首先便昭示了電影的文字化傾向；構圖上采用中景和近景——人物心理體察；多處背影——間離；妓女身份\哲學探討，乃是引渡思想的做法。結尾的驟然死去，估計是一種反類型的考量，算是新浪潮對好萊塢類型片的借重。

《站台》表現出了驚人的電影品質，亦將成為電影史上的重要一筆。—