北影節觀看，想到去年看的《金屬之聲》有人為失聰的人拍攝電影，也有人模擬盲人視角。電影視聽特殊化處理，能讓人“身”有同感…

老無所依，憂傷壓抑，靜謐的鏡頭把這種哀傷注進了短片裏，環境映襯了冰島的獨特。06年最佳短片裏，這部來的最安靜，也最憂傷。

配樂似乎借用了Pixies的Where Is My Mind，劇本其實非常有趣，鉛黃、鬼宅、動作片、身體恐怖（柯南伯格、帕爾瑪之外，還想到格德勒《惡神》），繁複的外殼包裹簡單故事，情節在各種恐怖類型中無縫切換，但最終效果實在令人不敢恭維。帕爾瑪式pulp故事確實很能檢驗一個導演，同樣愛用鏡頭炫技，帕爾瑪、阿基多都是為了懸念服務，而到了溫子仁這裏，精致華麗的俯拍、傾斜、越肩長鏡就成了拖遝累贅的漫長趣味展示，放在動作片裏還算恰當，而在恐怖片裏，就既不中看也不中用。恐怖形象方麵，溫子仁（和他的朋友們）似乎已經再也離不開“扭曲人體”這一個創意了。 在老派鬼屋片和動作大片的十餘年打磨下，溫子仁已經不可逆地成為了一位“優質恐怖片導演”，盡管作出了勇敢的嚐試，但要指望由他來反叛，似乎已經不太現實了。

給終曲一個看似平和的結局，但從循環的整體來看，悲劇的宿命感仍然強烈。愷撒是英明的革命者和統治者，因為他明白何時使用武力，何時伸出橄欖枝。

移軸鏡頭淺焦+大特寫，視角極其受限又被緊緊鎖在主角的麵部，依靠畫外空間的塑造和精湛的表演使得情感無比成立，跳舞和最後的相遇非常浪漫。但依靠類型片的方式製造盲人的困境未免有些偷懶，也削弱了社會性的表達。