喜歡今泉力哉，所以忍不得這樣的庸作。不得不說，今泉的原著改編作品都很難看：之前的《一首小夜曲》就是如此，哪怕原著作者是我蠻喜歡的伊阪幸太郎。今泉力哉是侯麥那類文學性重的導演，他的作者性更多不靠鏡頭語言實現，而需要對劇本的人物關係、對白、城市背景設置完全掌控，才有可能拍出那種纖細糾纏又充滿奇思妙想的好故事。一句話：筆給他，他來寫。一旦失去這些空間交一份流水線作業，他會跟如今那個拍舞伎家的料理人的是枝裕和一樣平庸。順便一說，圍繞千尋小姐的人們幾乎都快組成散裝家庭了，幹脆組裝完全小偷家族起來或許還能騙個獎。也許是故事裏太多人物的困境都歸咎到原生家庭，看完忽然想念《無人知曉》，埋了妹妹那段寶石，回去拉片仍然好哭。

所以，別以為離開地球就得救了，太空中怪物妖怪也不少呢，人類能縱橫宇宙嗎？保持懷疑態度。

我會繼承你 擺脫你 把你安放在最自由的時刻

林熙蕾拉高全片水平，拍攝賽車的手法還相當落後，片尾大戰毫無激情可言，主角用氮氣加速不算作弊嗎？

用成年女主在夜店忽明忽暗的感受、注視與碎片化的DV影像作為開端，去追溯童年時代與父親度假的一段往事。事件本身的細節已然淡忘，隻留下它的形象，就像安東尼奧尼在《夜》中所做的那樣。電影強調了這隻是一段記憶，沒有清晰的輪廓，多處DV的使用，表明隻有影像留得住。我很喜歡寶麗來成像的那個畫麵，它強調了瞬間的波動性，並在記憶中同時永遠定格了它。