Wow…目前最愛的一部哈內克，從故事到整個視聽體係都貫徹著“無法交流”和“不可預知”的概念，長鏡調度精準複雜，啞謎設計和比諾什的表演給跪，對其他媒介的運用也比後來《快樂結局》妙多了。結構和“攝影師”的設置感覺有受曼徹夫斯基影響，有點《機遇編年史的71塊碎片》+《暴雨將至》的感覺。

歐容的這部擺脫了狗血的奇情（雖然這個劇情看起來確實也很drama，但對比之前那些不算什麽hh），以一場盛大的類似於舞台劇的戲中戲的方式來呈現自上個世紀以來女性所麵臨的狀況，以及某種超越性別，對消費主義物質社會竭盡所能的批判和嘲諷，這個演員陣容和偏複古舞台腔調的服裝美術設計讓人想起十幾年前那場盛大浩瀚的《八美圖》。同是圍繞著男性受害者女性凶手的懸疑犯罪事件，同是神經質詭譎綺麗的於佩爾阿姨（咱們就是說於阿姨一出場其他人都黯然失色），同樣是女性在社會裏所麵臨的侵犯性事件，歐容仿照好萊塢的敘事（法國版《芝加哥》）加之以法國特有的嘲諷與喜劇小品風格，將故事以戲劇的荒誕感和起伏轉折的媒體操縱主題結合在一起。在最後的二十分鍾，劇情再次發生反轉，並以一種出乎意料活在戲中的方式對媒體，藝術都進行嘲諷，很好看！

可憐的觀眾都成了導演荷爾蒙和神經遞質的宣泄品；所以我也想衝著你的鏡頭嘔吐

幾度有看不下去的感覺，母女矛盾衝突加生離死別，看得血壓飆升，又是這樣一個典型又廉價的故事，縱使演員們沒有過於拉垮，也救不回這個拉垮的劇本。

3.5 我就搞不清哈內克拍電影究竟是單純在炫技還是想表達什麽，如果是炫技，那確實是精彩的單鏡頭內調度導演教學，但如果說想表達什麽，這片標題前的戲份就已經說的一清二楚，後麵的部分都是摻雜導演主觀惡意控製觀眾的把戲，片段化敘事，打亂時間幾乎毫無意義，而且毫無效果，因為主題已經預設明白，這些影像不存在任何可闡釋的空間，不過是圍繞著一個主題打轉。哈內克總是在向向日葵黄片软件展示自己比觀眾聰明，除了惡意，從來沒有半點真誠，不招人惡心才怪。不過那些年的戛納可真多元，哈內克這種怎麽看都是右翼的導演竟然能混的風生水起。