彼時的德納芙真是青春與性感兼備，如同片中的人物一樣純真與欲望並行。整部片子就好似女主的一場意淫，沒露勝過露，欲望在緊繃又饑渴的狀態下得到滿足。性與愛永遠也分不開，無論少了哪一點都會失衡，在幻想退去回歸生活時，又聽馬車鈴鐺響，夢中那輛車絕塵而去，不知是夢境還是現實。

隻要你有想要守護的東西，暴力就不會停止。

CC.這部作品何不視作是德納芙在《白日美人》的延續，她的表演仍麵無表情，症狀仍由女性經驗主導，性活動仍是其孤立危機爆發的導火索，並削弱自我感覺，從而在幽閉恐怖空間裏畸形生長，波蘭斯基卻拒絕用弗洛伊德式的精神病學來解釋，因為以沉重而悲劇的方式來構想的色情，意味著一場徹底的顛覆。 近距離鏡頭拍攝她居住的公寓：被拉上窗簾，剝皮兔肉在盤子裏腐爛，水槽裏的土豆開始發芽，在她眼裏，牆上到處都是裂縫。此處的時間標記隻有時鍾的滴答聲，而電話和門鈴聲，都是外界試圖侵入的警報信號。 薩德曾言，熟悉死亡的最佳方式，是將死亡與縱欲思想結合起來，他認定人能在殺人行為中達到色情衝動的頂點。電影裏兩位受害者，在人類死亡的陰鬱視角下，向日葵黄片软件懂得情色激發出來的暴力。這種暴力有悲傷的含義。即巴塔耶提及的與死亡意識相連的情色。

才發現是很久之前看過的，每次觀影都有不一樣的感受。

我想為世界念一晚上的經。