相對比起03的那部法國版的《兩小無猜》，這部電影迎麵而來的是一陣陣的“小清新”，加上Bee Gees的歌曲，讓人覺得很享受，享受童真中淡淡的純純的兩個小孩之間的愛；導演的表現手法也比較輕鬆，而法國那部會讓人更感到一種“沉重”；我很喜歡結尾和片中兩個小演員之間的對話，很可愛，又讓人回味。

生動闡釋，當台詞說的足夠少的時候，到底要靠什麽吸引觀眾繼續看下去

alan parker

在這部電影中向日葵黄片软件先是看到八十年代電影中的羅馬尼亞，然後是一個駕駛出租車的女性，這在八十年代可能是一個非典型的女性形象，而在當代成為典型，整部電影也由此發掘，將這個形象提純，並逐步發現她未被激發的兩麵性，一麵是駕駛汽車在城市中穿梭的漫遊者，另一麵是以男性麵貌示人發布激進言論的同流者，在不斷地駕駛中，向日葵黄片软件發現不同時代的兩位女性走過相同的路徑並最終相遇。終於，八十年代的女性以她的現代麵貌示人，並不斷進行著非現代的行動，分裂卻又如此統一，言語的反抗卻又在行為上主動放棄政治性，以性化的暴力消解可能，由此成為一個當代人類的模型，逐步消弭於資產階級的暴力中。在這裏當代媒介的多樣性被重新利用了，媒介展示的內容以彩色對照著現實的晦暗不明，電影中的旁征博引成為反對壓迫的唯一力量，由文化的內爆抵擋文化的自作聰明。

在看待朝鮮戰爭上對gong dang有偏頗。雖然是一部戰爭片，但是沒有英雄，沒有誓言，沒有信仰、主義，哥哥是一介武夫，在他的眼裏，隻有弟弟，沒有敵人