活著本身就不是一件容易的事兒，要過好每一分每一秒。

彼時的張藝謀身上還噴薄著第五代導演的所有特點。鄉土，小人物，善良，執拗。從99年的《一個也不能少》到2000年的這部《幸福時光》，都是一以貫之。他特別會描繪處於社會底層的小人物，在身陷囹圄的生活中樂觀掙紮的故事，讓人相信人間自有真情在，那是種最簡單最純粹的導演表達，隻可惜，後來商業片大潮襲來，張藝謀也不安於隻做這一種類型的電影，於是轉身朝著另一個極端發展。縱使後來拍的製作越來越大，花費越來越天價，怎奈，最打動我的，還是那個打著赤膊站在黃土上拍出《紅高粱》的意氣少年。劇本很《鋼的琴》，本山爺爺搞笑很自然，像在《落葉歸根》裏一樣，完全撐得起主角。兩版結局都看了，更喜歡本山和董潔在被拆遷的“工廠按摩房”的破床前讀信的這版。劇作上更對仗，留白更自然，有一種帶著悲劇色彩的小團圓，恰到好處。

希望所有古偶劇可以遠離這個白不呲啦的濾鏡，希望所有古偶劇遠離這部劇的造型師。張予曦顏值好辨識度高，但是真的更適合現代劇。這個劇和琉璃，真的一看到她咋咋唬唬我就想快進

十多年來第二次完整重溫，以前沒注意到是在珠海拍的，不違和。感覺周後麵幾部電影中的愛情表達都是在給現實say sorry。比較讓我不舒服的是類似頭頂內褲的部分，《功夫》也類似，也是一種扭曲的夾帶私貨。不知道他鏡頭怎麽分的，有些調度很牛。

不太明白這麽重要的執劍人一職是怎麽落入這麽沒心沒肺的程若魚的手中，各方勢力之前沒有試圖操縱？慢慢看看再說吧，也許之後有解釋。其實演員還是演繹得蠻到位的。