導演典型是有野心沒能力，對風格和劇作的把控斷崖式下跌。起勢有腔調，接進文尼這條線就流於小家子氣，《無間道》秒變《古惑仔》，待到雙線合並，家長裏短全麵占據上風。隻敢在家裏放過往影像，不敢放膽上陣搞《省港旗兵》，也是因為已經沒有這個時代環境，最後的榮光留給了《樹大招風》。 白隻就是從《踏血尋梅》裏走過來，完全臉譜化；倒是林家棟最近連撐好幾部港片，多年媳婦熬成婆，頓成中生代的中堅力量。可惜結尾太過離譜，整個用力過猛：瘋癲的砍殺根本是編劇捉襟見肘的選擇，徹底暴露出電影的致命傷；看《叔·叔》裏昔日情人反目成仇頗有喜感，把手卷煙這意象工具化也是大敗筆。 不過話說回來，總有人說華語電影的未來在台灣，但我看它卻太多矯飾，倒是香港總有後生在做堅勁的表達。仍有微光，總有希望。電影不死。 #FEFF2021#

沙灘上的寶蓮 困境中格外想要有海的一個假期

連續看了《烏海》和《手卷煙》，都是男主角欠債難還，一南一北兩個故事，緣分

不是沒有好劇本，隻是好劇本不會再找凱奇了。我眼生生地看你墮落。。。哎細吧。

哈哈哈，這片爛得快跟手撕鬼子差不多了，幾乎是幼兒園武打水平