在1912年4月14日的那個夜晚，他們沒有放棄。在那之後艱難曲折的人生中，他們仍然不曾放棄。致敬那個風雨飄搖的時代裏，堅毅勇敢的出海華人們

2.5 / 其實並沒有什麽形式上的探索，從周傑倫男主一天到晚開著攝像頭看自己開始就注定了攝影機的功用依然隻是傳統商業片模式下的“給觀眾看需要的內容”。僅有的亮點可能是監控分屏的交錯中蘊含的賽博空間調度可能性。而從這個完全空洞幾乎沒有任何真實感可言的劇本看來，導演可能隻是在壓榨這個形式，畢竟讓觀眾看到一個模擬網絡遊魂的“故事”便是全部的意義。與《後窗》《登堂入室》不同，自始至終影片都不具備真正意義上出離或是升華的視角，而是在限定視角下結構與材料的雙重“直給”。這部虛擬/人造/偽現實作品的走紅是否意味著人類的視覺文化進入了一個更為封閉的新階段？或許還有待曆史證明。

配樂攝影美術設計都超讚。在他們人生中，泰坦尼克號就是一件小事，因為來路和前路更加崎嶇。

“媽媽，真相有多重要？媽媽，為什麽你什麽都不說？”“離開這裏，再也別回來”

泰坦尼克號上的八個中國人，兩人死於海難，六人獲救，但彼時美國還實行《排華法案》，他們都未能踏上美國國土就被迫踏上新的征程，後來，一人病死在英國，一人從印度加爾各答上岸，就此失聯，一人輾轉回到香港後失聯，一人移民加拿大，開了家咖啡館直至終老，還有一人，最終成功移民美國，娶妻生子，作為擔保人將家鄉的親裏一點點接到美國，直到年老還在往老家寄錢。還有一人因為重名太多，已經無法尋找其蹤跡。他們流浪四海，飽經磨難，客死他鄉，現在，他們的故事終於被人聽見。最後的最後，感謝這些真相的挖掘者，甚至為了洗清這六個幸存者的汙名而重造了當時的救生艇，隻為複原當時的場景，還他們一個清白。