我不喜歡缺乏向心力的片子。我是來看畫的，不是來看顏料的分布的——這麽一想倒是跟現代或是後現代藝術相似的不討喜之處。它的超現實性不在畫麵而在敘事結構，因此是更加深入本質和不可剔除的。但也是因為如此，如果意在用超現實主義的深刻和超驗來彈諷刺資產階級虛浮徒勞生活的老調，就顯得煞有介事和似是而非。能夠欣賞達利的畫是因為即便不理解整體意圖，其構成元素仍然是美的。但這部片子的局部也沒有觸動我，以至於我不知道該怎麽欣賞它了。（不過這又牽扯到一個偏見：如果它的局部不足以吸引我，那麽很可能我就會不情願或是懶於去解讀它的整體意涵… 夢境作為刻畫人物的手段確實很有意思。總也吃不上飯倒在其次，這幾個人各自心懷鬼胎的事實更應得上“審慎魅力”的嘲諷。

我靠！嚇壞我了！看之前根本沒被告知這是恐怖片！

小時候看不懂所以印象淺。今晚跟大貓一起重溫雖然是各自。(﹟＇v ＇﹟)袁詠儀受得樣子好萌哇~~哥哥一直都好帥的說~啊~為什麽我還覺得曾誌偉很萌還有鄭丹穗~噗（重點貌似不在這裏啊喂

喜歡第一個夢 平淡工整對仗 就像黑白一樣 但卻又詭異的很 非常符合伯格曼的“沒有任何一種藝術手段能如此像電影一樣表達夢的特質”的說法 電影的結構非常有意思 夢-現實-夢-現實-夢-現實-夢 伊薩克父親-伊薩克-埃德爾德（伯格曼本人）的父愛的缺席 兩位薩拉的對照 現實和夢境穿插中 伊薩克完成對於自己“無限崇尚理性”的反省 舞台劇一樣的布光：將鏡頭無限拉近 放大人臉 周圍燈光全黑在這裏 臉成為一種場麵調度 /失去人生意義的危機感有如惡狗 隻有回憶能將其擋之門外 / 評論裏說這是伯格曼老年對於自己一生齟齬的反省的評論看的我真尷尬

#SIFF2018#真心太喜歡曼努埃爾的夢境和天馬行空！