看過庫斯圖裏卡後期的作品再倒回來看早期的我才發現同樣的母題被反複呈現：家禽等各種動物與人相依共存，《流浪者之歌》裏的火雞與鴨，《亞利桑那之夢》裏的雪橇犬，《地下》裏的猴子；超現實的夢境或幻想是庫斯圖裏卡的執念，人和物總是被賦予會飛的能力。 能歌善舞的南斯拉夫人民哪怕在不合時宜的時間與場合也總能忘情地拉起手風琴，生活潦倒但精神不落魄。影片中多次出現的袒露的乳房是男人趨於原始欲望的宣泄和女人母性的表征；奶奶的巫術和河裏的奇妙儀式是對古老宗教及神秘力量的崇拜，它們都是南斯拉夫人民的樸素情感表達。 奶奶的木屋被吊在半空；“衣錦還鄉”的貝爾漢執著於建房子卻怎麽也找不到阿梅德口中的新房；阿茲娜懷著不被丈夫承認的孩子，如約凡的母親一般產後身亡；可憐的吉普賽人貝爾漢死在火車上，他的靈魂永遠在流浪。

老帝國君主立憲淪為反人類獨裁軍政府的曠世之作，文明過剩後的叢林遊戲，沁人心脾呀

最後真是悲情的讓人想哭，老庫荒誕深情 的吉普賽情詩，配樂太好聽了

這片價值觀嚴重有問題吧，人家沒招你惹你，明明是你先偷人家東西，還不讓人家抓你殺你，哪裏fantastic了。。。

我就覺得挺好，我冰冰姐這麽正，真是。寧岱寧瀛這姐妹倆還是有才，再加個張元，當年是多麽牛逼的一支組合。結果張元天天玩兒玩兒大發了，本來電影就不太受待見，還出了事，一下不行了。近幾年寧家姐妹的作品一部沒看，我猜肯定不靈了，電影江湖同樣有武功被廢走火入魔弱肉強食新老交替的規律……