7.5/10 在薩姆•門德斯和羅傑•迪金斯的通力合作下，斯坦尼康不再是匠人炫技的高級玩具。相反，他們通過兩鏡分離實現視角轉換，以及時空壓縮的方式，將“一鏡到底”從寫實升華為了寫意。無刀勝有刀，門德斯做到了無論是卡隆還是伊納裏圖都沒能完成的革命性壯舉，在拉美名導的競相唱台下，為英美正統們扳回一城。一戰世界中的諸多元素也有恰如其分的呈現：既有人類曆史第一次大規模熱戰所帶來的殘酷描繪，也點明了其非正義戰爭的實質，不但通過台詞零星提及，還在一定程度上直接推動了劇情。總之，無論重工業還是軟實力，都是當下好萊塢時代精神的集大成，若從行業年會的角度看待奧斯卡，那麽《1917》的問鼎將是實至名歸的。

把憤怒和抱怨當做正能量的人總是覺得世界虧欠他們的。如果賽琳真的像她說的那樣處處受著男權社會的委屈，何不獨身過日子當個女權鬥士？得到愛情與家庭又計較付出的每一分算什麽。其實男主什麽也沒說，女主就自己炸毛了。愛是什麽？是午夜降臨前收拾完洗洗睡了，可以相擁也可以不擁抱，明天你還在身邊。

道具有一些bug，但真情永在，愛哆啦A夢

這個IP竟然還能再拍一輪，柴雞蛋真是鬧騰。主角們都換名字了，無“海*因”，不上癮。北京拍的然後在灣灣播出也是神奇。對著這兩個男主就…無比想念黃景瑜。

兒子說好看，明明是個動畫搞出那麽多人生哲理