文藝片就是屁大點事扯兩三個小時的蛋，商業片就是多扯淡的事都能當個屁放了，光棍節前夕看這種片子實在是...作你妹啊，情侶都特麽給老子滾！！

漢森洛夫似乎總有能力在看似日記樣無序瑣碎的事件之森中指出一條走向人物內心的小徑，但實際上，這恰恰是因為她真正做到了拍一部日記一樣的電影：描摹主觀真實。日記是在分明有他人參與同創的生活之流中撐起一塊絕對隔絕的私人場域，他人認領了事件，卻很難認領情緒，這就是這部晨光正好的質感，雷雅賽杜的角色並不生活在一種隔絕中，相反她不斷或被動地卷入連結（家庭和工作事務的召喚）或主動地創造連結（和舊友偷情），可偏偏人物的內心世界卻完全堵塞封閉在一個隻能由觀眾借以影片接收的真空區域中，觀眾所看到的事件是被吸聚在人物四周，而不是鋪排在情節之上的，喪父和偷情兩條截然無關的主要線索不依靠任何一種表意式的邏輯被對立起來，它不拷問倫理更無關社會，而隻因人物的生命軌跡同時穿過這左右兩岸，一種幾乎隻存在於女性作者的袒露和私密。

伊朗阿叔才是電影最大的過往。會是本屆電影節觀影最大的期待落差麽

@ l'Archipel

香港的警匪片來來去去總是那麽幾個人在演，總是那幾條街，總是那個調調，哎。。看了幾部都分不清哪部是哪部，看了跟沒看一樣。。。所以我還是節省點時間看別的吧，懶得看完就不評分了