【C】題材新穎，入戲較快，幽閉恐懼和鬼魂恐懼，再加上近似偽紀錄片鏡頭與拍攝方法，讓探索的過程也一直很有壓迫感。可惜除了水下鬼屋這一個亮點外，其他的情節都非常的套路，可謂是新瓶裝舊酒的典範。

除了把印度歌舞片內起舞亮相的搖臂下降鏡頭大量應用在了顯現人物情緒的特寫推進上，還把組合歌手拍攝MV時的同一鏡頭下歌唱統禦進了歌舞段落，並蔓延到了日常對話內，和長鏡頭而非剪接一起，形成密集有趣的群像呈現方式，每當集體團隊出現時，雕塑般的姿態外，是人物彼此距離排布的精心設計，從前景到景深的均勻分布，構圖上精密細致，且和鏡頭運用相合。部分設計可以看做是新千年後印度電影流行公式的發端了，對比不同也能顯現其發展。而現在依舊諱莫如深的種姓製度，卻在這部會被部分左翼批評為投降主義傾向作品中成了最革命的地方，哪怕到今天都是如此。敘事密度與時間長度並不成正比，大段都放置在了運動的排練與下半部勝利的艱難過程，前麵組隊時依工作分配位置的設計完全可以看做團結各個底層印度人（整合各階級力量）以打贏了英國人的明喻。

#24th SIFF# 2020威尼斯最佳男演員。7分，這片豆瓣評分偏低了就四星吧。視聽很純熟，從兒童視角拍了一部聚焦意大利“動蕩年代”（years of lead）的政治驚悚片，接續科斯塔-加夫拉斯、弗朗西斯科·羅西以及馬克·貝洛基奧的脈絡（貝洛基奧也拍過同一題材的名作[再見長夜]等）。比較症候性的表述包括把激進左派的政治行動處理得跟黑手黨火並一樣，以及把兩個不同階級的孩子處理成“兄弟”（“你的手好髒”），以及似是而非的複仇行動和拯救，當然還有片名；後麵一小段完全是從日維亞金采夫的[回歸]來的（兩個小孩的造型，父親哀悼基督式的午睡，以及揚帆出海-跳水救人這個橋段）。實話說把片頭片尾“重逢”拿掉，把工人階級孩子直接處理成“幽靈”會更好。

前麵的劇情比不能算緊湊或好看，但是後麵決賽那段兒特別喜歡，心情澎湃。了解到 賤民 和 板球 兩大概念

帥小孩居然是真人，不是金發小孩的分裂人格，真的迷。