他們兩個男人的感情有沒有被別人察覺，片中並沒有交代。所有的事情都隻單純地在兩人間進行，沒有受到任何外力的幹涉。而這是多麽不現實。春光乍泄的舞台在阿根廷。這卻是在北京，熟悉的社會、家庭關係，在這重重包圍中，如何能讓兩個同性戀人獨善其身？我覺得這可以說是影片處理得最弱的地方。

梁先生演的“壞人”和段老師同台飆戲期待期待

小時候看了就想睡……現在看著就感動……

特效好好！二字的原聲台詞真的🉑！失明的牧塵秒變小白兔!我喜歡這個原聲！電視劇質感也很好！！

《回歸》常被稱作繼承塔可夫斯基發掘的電影空間，例如開場男孩們玩耍的廢棄建築，兄弟倆跑回家看到母親抽煙呈現的優美脖頸就像《鏡子》開頭，而父親睡覺的枕頭上有根羽毛又像《鄉愁》的夢境。最後是在遙遠海島上鬆林在陽光裏的陰影，中間則聳立著廢棄的小屋。 任何抒情作品在變得具有普遍性前，都是從個人出發的，這些美麗荒涼的風景充滿影片裏的童年記憶，特別當雨水匯聚成溪流，伊萬獨自坐在公路上時，讓人覺得三人曆經風雨的旅程最終得到的不過是一個透過水觀察大地的新視野。 影片蘊藏著犧牲的主題嗎？索科洛夫曾說，犧牲並不是個高尚的形象，但這種關係可能出現在父子間，因為他們是敵對者，彼此有很大的距離。這種距離可能與神學或曆史有關，就像睡著的父親擺出曼泰尼亞《死去的基督》的姿勢，以寓言的形式，他的第一次出現即預示著其死亡。