6/10。收拾舊物被賦予了斷絕過去的含義。擅長挖掘媒介本質的納瓦彭呈現了大量新舊媒體的對比：數碼相機和膠片相機、光盤與膠卷、電子書與實體書，舊媒體成為愛情、親情記憶的載體，片中一對將要結婚的情侶因為找到了十年前的合影而萬分感激，媒介一方麵成為保存記憶的最佳選擇，一方麵也束縛了身心，結尾小琴的兄弟把她屋裏的雜物掃蕩幹淨，小琴在酒店床單上遺留的全家福碎片、私自賣掉鋼琴的決定，都象征了解放回憶牢籠的決定，她坐在空曠的屋裏，說她已經與男友達成和解卻淚流滿麵，表明這僅是一種自我欺騙的逃避。然而太依靠找男友的線索來呈現媒介/記憶主題，細節和感觸都盡可能表麵化了。影像刻意追求文藝的效果，如小琴找男友歸還相機的長鏡頭，進院、在垃圾桶前駐足、按門鈴和退縮離開、被男友叫住回頭，用連續的動作去調動觀者感知角色的糾結。

鬼魅光影，忽覺人之渺小如滄海一粟

不是所有的記憶和情感都是美好正麵的，最後一組鏡頭慢慢使得旁人出畫，最終落在女主臉部特寫，揭穿同期對白的謊言和偽善，主題很輕，沒有跳出年輕人的情感世界，但這導演的鏡頭語言對人物關係的表現和變化相當爐火純青。

這樣的畫麵可以配各種獨白，因此獨白便不存在。

有一種自私叫“傷害了對方過很久才道歉 ”