是讀過了原著又來比對電影的質地的作品之一，沒想到主角是Gainsbourg，那個年代的甘斯布還是小女孩，但人物角色該有的天真和老成，已經被轉切得很自如了。小說有小說的風格，構詞和句式，對心靈的複雜結構的剖析，一向是麥克尤恩所擅長的，他也是少有的早早找到自己風格的作者；而電影語言，則真正再現了水泥的粗礪和花園的詩性、內省，是80分的改編。堆滿廚房的汙垢，毫無自理能力卻又是青春期的性成熟，是現實與抽象這對兩麵體的反映，又是倫理的混沌，好與壞的模棱兩可，是把模糊與疑惑的精神世界也拍出來了。電影的表達很出色，亂倫、自瀆、填屍，《無人知曉》式的底層再現，風格把握穩妥，不是灰頭土腦的喪。不過，同一個故事，問我小說好，還是電影好，我認為小說好，而且是不適合改編成電影的小說。跟麥克尤恩的《贖罪》可不一樣。

Freedom！自由從未來得這麽震撼心靈過~~

狸貓們說著日語喝著清酒唱著民謠跳著民舞身著日本傳統服飾還能變形成人？這比X戰警藍魔女還厲害！可他們卻對付不了人類？能力越大竟然滅絕越快？顯然這種故事設定從種間競爭優勝劣汰的生物演變角度是解釋不通的。“百變”之技，更像是一種服務於動畫想象畫麵奇趣讓觀眾大呼過癮，而非劇情邏輯之內與人類博弈的實用技能。於是再次印證本人的老觀點：高度風格化神話/古裝/動畫之類故事世界與人類社會的關係，隻能遙諷，無法對接。所謂隻能遙諷是說在狸貓族群自己封閉圈子裏，有好鬥的，有和平的，有會變的，有不會的，有被排擠的，有被擁戴的……然後這種性格與互動可以投射出人類社會的某種時代危機。若非如此而是敘事貪心妄圖與人類直接產生關聯，那麽許多原始設定賣點都將麵臨失控失職失洽的風險。

就那麽莫名其妙吸引人一直看下去了

雖然是劇集 還是太過於冗長 也可能不是那時的創作者不懂節製 實在是那時敘事結構還沒形成罷