鏡頭的快速運動取代了剪輯，定格畫麵和自然的搖晃製造動態雕塑。世界大戰與性別戰爭並置，把脫離現實的三角關係轉化為人類內心的變遷史。堂吉訶德主仆的比喻貫穿全片，因為祖與占的世界正是堂吉訶德的世界，舊有的騎士精神死去，而新的價值尚未成型。這簡直是對“自由”最悲觀的否定，完全遵從本心的情感最終導向毀滅，景別暗示著人物狀態，分離時常有開闊自由的外景，與之對比的則是相聚時的室內空間，甚至有一幕，二人的麵孔將整個銀幕塞滿，這不是愛巢，分明是難以掙脫的蛛網。凱瑟琳處於三角的中心，一旦她失去主導，便采用極端行為再度獲得控製權，劇院外的落水，是毀滅的預演。

三星半，也是以上海為背景的。一堆熟臉。薑武、小陶虹、任賢齊那個時候真嫩!伍佰老師讚！永遠要有希望，永遠要相信美好!

他說清晨醒來握上妹妹的手冰涼，於是乘地鐵穿過城市，拖著行李箱就像來時一樣，捧起土顫顫巍巍。麵對了，承擔了，踏進陽光了，還是不知去向。是那麽悲傷的事，卻要觀眾一同在沉默裏不得爆發。柳樂彌優的眼神堅定，又是獨屬於孩子的迷茫，無人知曉

沒想到，半年後實在愛丁堡的孔子學院和一幾個外國佬一起看的。一個女生還大喊：I love Jiang Wen~

就是一個傻子和兩個放蕩兒的三人行麽。結果一個放蕩兒玩火自焚後怒了，把兩個放蕩兒雙雙終結了。與其說是愛情，不如說是嫉妒和貪婪造的孽。