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第二個賬號:222.39.249.155還是美國片,探討個人與國家的關係,顯然站在個人一邊,被告和辯護方一直在強調愛國,強調個人在國家利益麵前的服從,而最後的判決乃至法官在判決後到獄中見教授對後者的態度,都在表明其對於個人意誌的態度;由於是在德國進行的判決,調度不能像平常的美國電影一樣(有陪審團製度的法庭戲調度),因此顯得非常有特色。
在盒子裏的美夢:121.77.170.89能直麵過去的不堪才算真正擺脫了過去的控製。男主終於肯承認自己是以一種有些狼狽的方式「走出大山」的,而他少年時的所見其實也並不美好,但他還是無法擺脫來自「過去」的代表——母親的把控,甚至無法完成精神上的弒母。鐘錶的概念可能喻示著閉塞山村與外麵世界之間的差距,以及對過去的難以割捨。
安東尼的灰燼:222.21.245.164災難的鏡頭其實很久之後才有……前麵鋪墊的太多。97年特效這個效果已經很讚了。奶奶威武。
在電影中找浮雲:222.69.148.169《死者田園祭》。就像打開了記憶倉庫的大門,四處堆放著影像化的碎片,現實和夢混雜難分,而由此"曾經"成為可塑造的,完成體驗者的偏愛,但理智最終又不得不在時鍾“嘀嗒、嘀嗒”的催促聲裏將一切拉回現實。寺山修司的影像常常令我感到像夢一樣虛無縹緲,不但詭異,還充滿森然的鬼氣,令人生畏。
沒有色彩的章魚:121.76.142.171目前最喜歡的意大利新現實主義電影,同樣是鏡頭對準戰後頹敗城市,細膩的底層女性群像。想從良的妓女、被上司欺騙未婚先孕的女職員、不安現狀的女傭、為愛私奔的千金小姐、插隊打破規矩的人妻、夢想成為歌星的女兒、孤獨的老嫗和少女們生活的希望也在狹窄的樓道坍塌時刻破滅了。男人們則是“隻愛醜事外揚”的新聞記者、失業的丈夫和失意的藝術家、還有隻管推卸責任的雇主、房東、建築師們;自然寫實的長鏡頭和出色的場麵調度,亂中有序置身其中;多處喜劇效果隻感現實更無奈,十一個小時後,羅馬進入夜晚,依舊孤立無援與貧困饑餓,呼應開頭批判得深刻。




