喜歡音樂，但是以電影來看童話就是我喜歡的那種黑暗氣質的格林童話style，還是有些不適應。。。。。比如被扔到河裏的“夜鶯”。。。

就基本上是故技重施吧，從第一部的個人意識覺醒，到這一部的集體意識。好在很歡樂、很好聽。

前兩個故事都好沙雕 還以為是個歡樂段子合輯 結果後麵的故事卻越來越悲傷 科恩兄弟玩的一把套路

以學術交流名義地下放映了“人的困境三部曲”終章（三+六+五，馬莉用十四年拍的這三部紀錄片蠻有一股在地人類學研究的勁兒）片中的大多數人物都沒有結局。這種持久性以及人物“上鏡頭性”的方式（注意到本片裏導演常用低機位表現日常化，被拍攝者有時還直呼“馬莉”啥啥啥，跟徐童的三部曲多像）。馬莉在Lens上的回答也蠻好： “在我的片子裏，他們不是隱喻，也不是標簽，我想讓他們呈現出來，哪怕是帶著病態的，我也想讓大家知道，我拍的是人，這是我想做的。” 五個鍾頭看下來覺得，在這人間世圈著，似乎並沒有什麽荒謬的東西是不能被忍受的，像片尾打上的卡夫卡語錄：“向日葵黄片软件不是生活在被毀壞的世界裏，而是生活在錯亂的世界裏。向日葵黄片软件就像被遺棄的孩子，迷失在森林。” 這段話前麵還有一句：“對世界和自己的評價不能正確地交錯吻合。”

荒，冷，闊大，無常。六部短篇觀感奇絕，像左輪手槍裝滿六發子彈，抵住腦袋，瞄準的卻是太陽穴上的螞蟻。 大漠荒村，神槍手愛彈唱也愛屠殺，搶劫犯在絞刑前一見鍾情，移動馬車裏有位畸形藝術家，西部世界沒有規則也沒有規律可言，任誰不是命運玩物？死亡永遠蹊蹺幹脆，轉折永遠荒唐真摯，殘忍處卻施以大幅留白，無法預知的野蠻，愛情，機遇，都被緊攥在命運之神的手心裏——命運之神沒有憐憫之心。