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導演構思不錯，恐怖點抓的也挺有特點，但是缺點也很明顯，過多的長鏡頭跟慢鏡頭使得整部電影看起來冗長且枯燥了。

《Duang在囧途之印度篇》，六十多歲的成龍在銀幕上賣力折騰，試圖用一些過氣老梗兒逗觀眾笑的時候總是覺得莫名心酸，不僅透支了成龍的娛樂價值，更加讓《神話》這部平庸的片子相比成了神作。當結尾成龍帶領演員跳廣場舞的時刻我感覺要瘋，以及請張藝興放過中國電影，唱歌跳舞幹啥不行，何必做演員呢？

黑澤清，一個化腐朽為神奇的男人。恐懼是殼，套的是人與人，消失母題的表現方式甚至和《鈴音》有幾分相似，最後回路連通後的末世衝擊感實在是太強了。“我不是虛幻不實的”，網絡虛擬、幽靈、存在主義，啊，原來我不是獨自一人啊。

有個問題。誰是真孩子？怪物在床上的話澤沒必要告訴爸往床下看，而且應該把真孩子殺掉啊，能省掉不少麻煩。若怪物在床下的話則在用懷疑法讓爸殺掉真孩子，想想都覺得。。。。。感覺這兩個都有可能