對於素人演員的運用應該量力而行，而不是為了追求某種真實而用力過猛。還有，這樣一部劇情電影真的不太適合紀錄片攝影手法。

特悶，缺乏內在張力，或者說迷惘的虛張。節奏慢的一坨倒也罷了，框架也散，連骨子裏都散的一塌糊塗，充滿便秘感。看似老塔，其實很蔡明亮，滿是符號的簡單堆砌。我固然一直很喜歡長鏡頭，但是更具寫實的長鏡頭似乎不大適合如此縹緲的虛無感。還是那樣，我很期待專業影評來解讀，抑或解毒？

動畫的用色很淡，跟情節以及整劇的氣氛都很搭。感情戲半隱半露，車開的倒挺幹脆。配著德彪西的《月光》，明明並沒啥虐心的地方，卻帶著種哀傷感。加番外一共20分鍾不到，卻是該有的都有了（番外的作畫真漂亮）。

《路邊野餐》過度精裝版，迷人的是技術而不是文本——這與驚豔的前者正好相反，也可以理解為什麽在金馬拿的全是技術獎。過溢的符號，文藝腔的台詞，用3D包裹的長鏡頭，所有的一切都在魅惑觀眾，但它們並不渾然一體，所以我也不能買賬。 長鏡頭要做的事和處女作如出一轍——試圖通過打破並建構時空而獲得影像最大程度的魅力與自由，揭開所有謎團的同時自成一個最大的謎團。你清楚地體認到導演意圖，但就是無法共情。 詩歌的比例下降，其實是打散化入台詞中，但如若缺乏整體的詩性、有力的人物形象，片段的浪漫會因為突兀而顯得可笑。畢贛的確在重複自己，複雜的外殼並不指向深層次的蓬勃與靈動。再要講夢境，是對這個詞語的濫用。 回顧2018年自己華語青年導演作品的觀看經驗，本雅明對時代的定義更加清晰而深刻起來：機械複製，靈光消逝。

#SIFF2 還挺有趣的。結尾算是圓了回來雖然並沒能讓我完全滿意。觸及了很多有關國家的社會性議題真的很勇敢也很有想法。節奏對我來說有一點點慢。看著男主隻能想到：背負著秘密的人活得太辛苦了( ̥́ ˍ ̀ू )連續兩部的親子關係主題也讓人有點吃不消呢><