如果多挖掘下反派世界觀是如何形成的，會更發人深省

特效非常真實。驅逐艦視角的反潛戰題材比潛艇戰更難得。除了短短一點兒女情長（還兼做交待任務背景之用）全是這一次戰鬥，更難得。氛圍主要靠配樂和一條接一條的指令，但造得很好，一個半小時在緊張中飛逝，根本察覺不到。然而對手塑造很有問題。影片呈現的U艇是脆弱的獵物，通信被監聽，換氣被雷達截獲，潛望鏡被目視發現，跑不掉，打不過。卡塔琳娜一來更是甕中捉鱉（雖然設定就是惡戰於飛機作戰半徑之外，但對手越菜觀感越差也是鐵律）。全靠德國艇長幾次打來“恐嚇電話”製造恐怖才挽回一二。電話裏說驅逐艦是獵物，然而該艇作為最大敵人很輕鬆地就被擊毀了，落差巨大。打火雞一般的“苦戰”，再加上事跡平平強行拔出主旋律的人物塑造（反複表現虔誠信教，有一句惋惜德軍生命的台詞，腳磨出了血，出航以來廢寢忘食，這些都太一般了），就顯得平淡無

恭喜加斯帕德尤利爾！！！凱撒影帝 還有我家多蘭蘭，最佳導演最佳剪輯。

1.保羅·施拉德又一精神性題材作品，繼續呈現憤世嫉俗的男性的心路曆程。2.學院派窄畫幅、近乎全程固定鏡頭（僅有的幾個運動鏡頭多發生於男女主在一起時）、大量特寫與近景、仰俯拍、冷冽低飽和色彩&低照度布光、屋內的極簡陳設與逼仄空間、稀零配樂等形式語言均強化了影片陰鬱肅穆的基調。3.故事架構如布列鬆[鄉村牧師日記]，自我叩問與質詢似伯格曼，而男女主相擁神遊世界的場景則仿若老塔[犧牲]中的浮空聖交與老庫[2001]太空漫遊的合體。4.伊桑·霍克的表演令人歎服，太適合這個角色了。（8.5/10）

親情說到底是一種無奈的感情，有時候隻能被動地接受。多蘭的片子細節的力量很強大，感情的爆發衝擊力十足～當大人變成孩子，孩子隻能變成大人......