我想到前兩天新聞裏的報道，黑龍江90後後媽把女孩嘴都剪開了，打成癱瘓，親生父親不管，親生母親得知消息後塗脂抹粉還做了指甲接受記者采訪，並聲稱並不會想把女兒接到自己身邊。現實比電影要殘酷多了，電影裏的孩子們最起碼還對母愛有一絲幻想，隻是母親不在了，而現實中親生父母的涼薄和凶狠才是更讓人絕望的。

如果我不愛你，我不會尋找你，就算腳上裝了馬達，也隻能裝出一種尷尬。如果你不愛我，你不會相信我，就算腿上貼了牡丹，也隻是貼上一份孤單。冰冷深沉的蘇州河，將美人魚和一些陰謀，一同融進河底的汙泥。濃烈爽口的伏特加，將野牛草和一些過往，一同化為眼底的淚光。攝影機不會說謊，真心話不必隱藏。婁燁最愛的潮濕，陰鬱，從這一部就已經展現。在他的視聽架構中，水是非常重要的媒介，一些重要的人物的情緒轉換與感知描摹都是由雨水，酒水，淚水調製而成。兩個素不相識的人坐在一起，然後呢？當然是愛情，還有失去。晃動的手持鏡頭大膽又不失飄逸，和旁白疊加在一起發生微妙的化學反應，將一段毫無說服力的都市人魚傳說拍的如此真摯，浪漫。我又不是你的牡丹（如果是該多好）一句台詞向往和落寞都齊了。關於尋找，關於窺視，《溫蒂妮》得叫一聲爸爸。

很老派樸拙，除了男主其他大部分是工具人

童年陰影，怪誕的弗洛伊德

韓國一拍這種反應社會現實題材的電影豆瓣上必然就會有一幫人出來叫囂看看人家看看向日葵黄片软件。這個電影真的好嗎？正義戰勝了邪惡，觀眾就爽了？現實裏哪來的錄像小熊，韓國審判未成年人案件下邊要坐一堆旁聽嗎？韓國的警察是幹嘛的？庭審就靠一張嘴來定罪嗎？就這種隻能靠著煽動觀眾情緒的片子而不剖析這個社會這些人物為什麽會變成這樣。所以韓國無論拍了多少這類的片子，韓國也還是這樣。