每年的庫布裏克，庫斯圖裏卡，完全都是資料館過節的日子…看著黑暗中三百張往北看的反光的臉，一起爆發出笑聲和驚歎，真是太美好了…盡管我看這場的時候有人笑到踢我座椅後背……………我真的覺得這部的政治表達欲真的極小。政治 戲謔 大場麵 動物戲，不過都是導演自己的狂歡………“精神病院段落” “電機段落” “醉酒兄弟打架段落” 都被後來的純喜劇導演們抄了無數次

異樣不可怕，可怕的是所有人都覺得你異樣，可幸的是至少還有一人支持你

用極致的癲狂猛烈地諷喻了現實政治（反戰，社會主義和國家分裂），有過電般的刺痛和震顫。在創造力極強的影像風格麵前，語言是無比蒼白的，再一次擴充了電影的敘事和表意潛力。

中央公園周邊的上流社會——賓夕法尼亞車站以南即大致相當於墨西哥，96街以北已經近乎加拿大 美國電影界除西部片明星約翰·韋恩、克林特·伊斯特伍德等極少數，其他均為自由派。從現金流洶湧程度看，好萊塢一直是民主黨候選人ATM提款機。 除2016微信上活躍的首代華人選民，美幾乎所有無神論者都投民主

電影伊始字幕就給出“從前有一個國家，她的首都是貝爾格萊德。” 五十年後，這個國家已經不存在於這個世界上，就像電影最後，這一片小小的土地與大陸分離，終將淹沒在茫茫大海之中。 除了故土，男孩伊凡惦念的是自己那隻猴子，很多年前他把它從廢墟中救起，它拆穿了長達二十年的謊言，在新世紀的前夜又帶他走向複仇之路。 數不勝數的狂歡化的鏡頭，激昂的音樂，舞動的人群，戲謔與反諷，在極致的歡樂中刻畫極致的悲哀。跳井的新婚妻子決絕如奧菲利亞，時間錯亂症和沒見過太陽的兒子就像《房間》裏的小男孩。 三種真實，鐵托的真實，地窖裏的真實，政治宣傳的基於部分虛假的戲仿之真實，最後一種在符號層麵已經死去的真實和戲仿的碰撞將影片引向最高潮。 如果沒有戰爭，她可以用母語唱歌，他則可以成為南斯拉夫的馬雅可夫斯基。 但是沒有如果。 #❤