阿巴斯的命題之一：生活本身就是一場表演。他的影像由此所衍生的，一是紀實；二是攝像機下強化的表演；三是關於電影拍攝的紀錄，最後經由剪接才化為電影，因此他的電影的質地其實是非常細密的，起碼在這部電影裏，你可以一一去還原裏所有的真實，看見所有事實的真實順序。但在觀影過程中，你始終被拋在真與假之間，這到底是虛構還是紀實？當我幾乎確定這全部是事後加工時，電影結尾解開了所有的謎題，這些片段又被一一複歸還原。

諷刺的是 凶手是誰他們並不關心

唯有阿巴斯能將現實裁剪得天衣無縫

也算是深入了解了這一比戲劇還戲劇的事件，兩位深潛其中的女孩算是經曆了邊緣演員最黑色幽默的經曆吧，另外有些細節實在是搞笑，比如胖熊……

鄉村三部曲原來是三層的套娃！這個結構甚至可以無窮無盡的套下去，每一層現實在下一部中都解體為虛構，而膨脹的敘事下，三部依舊講了同一個故事，還彼此印證，這是何等的厲害。阿巴斯的熱切是“單向的”，是永不停歇的追逐，是懸空停滯的喋喋不休，是沒有回應的呼喊。阿巴斯的溫柔是將翻未翻的書頁，是喊不出口的“先生”，是草地上靠近的兩個白點。究竟要怎樣的柔軟才能寫得出這樣如磐石那樣堅定、像野草一般勃勃生機、似大地一樣厚重的人物啊。