老塔的詩意初現，但也顯然距離成熟還很遠，《壓路機和小提琴》裏線性敘事已然不見，一份過渡時期的特殊結構貫穿了全片，敘事被繁簡的特意搭配構造，造就了獨特的敘事結構，以此突出戰爭情緒。在數次的夢境與意象中，伊萬的夢與怖被用之後老塔標誌性的手法呈現，但在鏡頭運動之上可以明顯的看出受卡拉托佐夫的巨大影響，可見的鏡頭運動還未達到之後與畫麵共振的詩意的和諧，而以一種甚至超越影像的運動呈現於銀幕，這一點雖然帶來了開頭“飛”的物理性體驗，但顯然沒有之後老塔橫移式穩定視角來的意蘊非凡，形式主義還貫穿於鏡頭初末的人物分節，微仰角半身雕塑式的傳統蘇聯英雄構圖意味明顯，但在室內空間構建上，老塔給予了後景人物的明顯在場，這以設計與前景的特寫造就了室內景深的張力，在長焦變動之中，延長了觀看的目光，部分鏡頭甚至以深焦出現。

結尾太忽悠了吧，小女孩一發飆就全搞定了？

最後鏡頭在空蕩蕩的牢房搖著來回掃，此刻被解放的空間與過去劊子手的聲音來了一場令人心絞的時空交錯，老塔的處女作啊，驚歎。

哥還是不能搞這麽一身肌肉吧。。。

我不喜歡Solis的侄女，長得就醜！性格更醜！Bree為什麽會看上Karl！太讓人生氣了！其他的忘了！……