在我的名單裏絕對排前十

165/365days。完全不同於以往或者後來，在大多數導向死亡的黑澤明中，電車狂難得地導向了生，給現實的底層人物賦予了超現實的憐憫，營造的夢境雖美好卻虛假。我自己是有這樣的偏見，好像苦難就該是現實向的，生不出一點甜蜜來，盡管從貧瘠裏也能開出幸福之花，但我真的很警惕這種溫情騙局，就像我也不會喜歡《美麗人生》，跟才華沒關係。

掉筷子的時間剪輯後沒想到跨度這麽大，幸虧沒看豆瓣超長劇透簡介，可以說是外省人的黑色史詩了，在花蓮也見過一些老兵比影片裏更慘。尋找身份認同錯亂荒誕悲劇的一生，劇本強大，節奏相比王童的其它作品有些亂，裝瘋賣傻的張世鈕承澤，最能代表台灣的還是演到老唱了片尾曲的女主曾慶瑜。北師大中影修複版。

怪談本身在今天看無論如何都是落俗的，但在布景和影像風格上的設計都堪稱完美。四段故事對應的四個場所——棄樓、雪屋、墓地和空宅，表現出四種與情節相關的不同空間氛圍，對應墜落和眩暈的恐懼、溫暖到極寒的驟變、中邪的臆想以及對空曠空間的懼怕，在舞台布景的巨大限製前提下呈現出了甚至能夠超越實景拍攝的水準。最為集大成的還是《無耳芳一》，中間芳一在墓地彈唱的部分兼具的詭異陰鬱與恢宏氣勢，令人震驚。

明明這麽狗血的故事我為什麽想掉眼淚呢，木村和小深都是神演技