勉強及格。相米慎二的長鏡頭玩的比較暢快，開場用攝影棚內雪中小鎮的布景，來承載一個交代男主收養童年女主的非線性長鏡頭，全片無論室內室外，都有不少利用環境縱深的長鏡頭，相米慎二的長鏡頭裏，一般少見一氣嗬成的表演或是緊湊的劇情衝突，也不追求在鏡頭的移動中通過構圖變化塑造角色之間的關係，他的長鏡頭，常讓觀眾感到拍攝手法的笨拙，我估計是為了實現一種間離效果，但具體到這個描畫少女心性的故事上，間離造成的和人物的距離感讓人更看不清角色了，也談不上什麽共情，其實以相米慎二的技法，他拍一個鬼故事可能是更恰當的。主線基本是被收養的少女對尚年輕養父的依戀，她的性格設定是強勢的（不向有錢養家低頭），中間男主好友的殺人案引出了怪誕的感覺——為父親報仇毒殺仇人家的女兒，這也太中二了吧？間離效果本身的疏離感與哲思感是好的

影片通過戲劇化的方式描繪了一位堅強女性深入虎穴解救男友的故事，邪教組織軍事化的管理政策及滅絕人性的思想折磨被表現的淋漓盡致，整體氛圍緊張凝重敘事流暢節奏適當，娛樂性極佳，隻是部分橋段過於追求戲劇性而顯得有些失真，當然艾瑪還挺適合這種精明堅強女性的角色。★★★☆

讓雷諾阿說過：每個人都有自己的理由。也就是說每個人都有自己的真理，妻子有妻子的真理，兒子有兒子的真理，情人有情人的真理。但是隻有兩種真理是永遠無法改變的，人性的真理與愛情的真理，兩種真理的激流，當人性的激流劃過，那無盡的憐憫，將愛情視為可轉讓之物；而愛情的真理因為愛之深沉，也認為這份愛情必須將所愛之人依托於憐憫之中，但不管二者如何轉化，愛情就是愛情，愛情是無法改變的。在生命的終點，情人和妻子都明白了愛情究竟在於何處，究竟在於何方，這是不管任何愛情衍生出來的人性之愛和憐憫所能彌補的，因此，情人的婚禮就是愛情之真理的完美呈現，那那些由死亡、記憶和人性所能帶來的痛苦隻能在痛苦的深淵中不斷的沉陷，而愛情之真理卻無法改變，人性的痛苦亦無法改變，死亡原諒了所有，讓所有真理都保持其原有的樣子。

沒想到最後是百合結局，花栗鼠尖叫.jpg

Thank you, Pixar.