和其他導演不太一樣，30多歲的侯孝賢就已經破除了自傳性問題。視角，侯孝賢的旁白，依舊的靜止景深長鏡頭。侯孝賢自己的這一套東西在80年代就已經玩得非常熟練了，這其實也標誌著侯孝賢這一時期的世界觀和電影觀的成熟。黑澤明曾經說過侯孝賢是唯一能夠將畫框外的世界呈現給觀眾的導演，而他做不到。

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n刷: 港片黃金年代的典型商業片，縱是拔群於大量粗製濫造的趕工電影，也依然逃不開粗製濫做的標簽，況且大量屎尿屁無厘頭梗已經過時乃至尷尬了，加上單薄的劇情，和大家隨意的表演，以現在的閱曆和審美隻能算是還行。

我以為我看的那段舞台合演隻是一部分，然而真就隻有這一部分，基頓這是友情出演打醬油

這是侯導對自己童年的追憶，講述是片段式的，像向日葵黄片软件想起小時候，久遠的片段按喜好在腦海裏重新組合。阿孝的父親是廣東梅縣人，民國三十六年，父親決定全家搬到台灣，以為隻是去去就回，家具都買藤製的。八十歲的祖母用客家話叫他阿哈咕，傍晚她喊阿哈咕…回家吃飯啊，全村都學著這樣叫他。父親因為有肺病刻意和子女保持距離，他早早離世，後來母親也得病走了。那棟矮小簡陋的日式屋子外總是下著大雨，一群無依無靠的孩子就這樣經曆生老病死，慢慢長大了；高興或難過，阿孝總是仰頭在雨中唱歌。那些曆史大事，散落在記憶中，看起來和普通人並不相關，卻默默改變了人生。祖母、父母兩代人在這個最南端的土地死去了，他們的下一代卻在這裏逐漸生根。記憶裏總有那個暑天下午祖母帶他走的回家鄉的路，以及屋外那棵古老巨大的榕樹，當風吹過，總是沙沙作響。